遊ぶ金欲しさにコンビニ強盗するよりはトラベラーズチェックを現金化した方が良いので両替屋に向かっています。なんか日本に旅行に来た気分です。
土星太陽
１００６
CoM0 TrB0
『ガンジス河でバタフライ（後編）』がたまたまＴＶをつけたらやっていたので見ました。インド行ったときたまたまロケをやっていた。てっきり映画かと思っていたらＴＶドラマだったのね。
手元の「ぴあ」を見たら脚本がクドカンだったので腰をすえる。「あんたなんか、死んじゃえばいい。つーか、死んじゃえ」みたいな台詞が「ああクドカン☆」と微笑む。途中のサイババみたいな占い師のシーンも「ああクドカン☆」と微笑む。
原色際立つ鮮やかな映像で、「あれーインドってこんな明るかったっけ？」と思ったけど、日時を選んで撮影したのか、フィルターか、編集のせいなのかな。すごい綺麗だった。
本当に長澤まさみさんがガンジスに飛び込んでるシーンを見て「うわーーーほんっとにやってるーーー！！！」と驚愕したインド帰りは僕だけじゃないはず。ドラマでも言ってたけれど、本当に「死体」を流す河だし、工業用水も汚水も「うんこ」も何もかも、全部ガンガーで受け止める、という凄まじい河なのだ。あらゆる菌がいる（僕のもらった「赤痢菌」も）。そこに飛び込んでるし。しかも泳いでるし。絶対数ミリリットルは飲んでるはずで、水道水で病気になった自分からしたら「え！？」のあと、爆笑。まさみさん、強い！ 根性めちゃめちゃある！ これで邦画の未来も安泰だ！！
自分がバラナシ（ガンジス河のそばの街）滞在中に、偶然、ドラマの撮影隊もそこにいて、会う人会う人みんなに「長澤まさみの写真とりまくった☆」とか「中谷美紀きれいだった☆」とか言われて、「よっしゃーー！！おれも中谷美紀さんに遭遇するぞーーっ！！」と鼻息荒くしていたら、赤痢。
今日ドラマ見たら、俺が寝込んでた宿のすぐ後ろら辺で撮影してんだもん。めっちゃ悔しいんですけどーーー。ベンガリートラの小道とか映って「はぁ懐かしい」と思いつつ、「牛のうんこ踏むシーンリアル☆」と思いつつ、「出てくるインド人がみんな親切でウソっぽい☆」と思いつつ、インドって国は本当になんなんだろうねぇ。
（ちなみに、最初ドラマ見たら、長澤まさみがインド人に見えた。「え、このインド人が主人公？」と思ってしまった。あれだよね、すっぴんだったからだよねぇ？）
1977-2977
2007.10.07
『ガンジス河でバタフライ（後編）』がたまたまＴＶをつけたらやっていたので見ました。インド行ったときたまたまロケをやっていた。てっきり映画かと思っていたらＴＶドラマだったのね。
手元の「ぴあ」を見たら脚本がクドカンだったので腰をすえる。「あんたなんか、死んじゃえばいい。つーか、死んじゃえ」みたいな台詞が「ああクドカン☆」と微笑む。途中のサイババみたいな占い師のシーンも「ああクドカン☆」と微笑む。
原色際立つ鮮やかな映像で、「あれーインドってこんな明るかったっけ？」と思ったけど、日時を選んで撮影したのか、フィルターか、編集のせいなのかな。すごい綺麗だった。
本当に長澤まさみさんがガンジスに飛び込んでるシーンを見て「うわーーーほんっとにやってるーーー！！！」と驚愕したインド帰りは僕だけじゃないはず。ドラマでも言ってたけれど、本当に「死体」を流す河だし、工業用水も汚水も「うんこ」も何もかも、全部ガンガーで受け止める、という凄まじい河なのだ。あらゆる菌がいる（僕のもらった「赤痢菌」も）。そこに飛び込んでるし。しかも泳いでるし。絶対数ミリリットルは飲んでるはずで、水道水で病気になった自分からしたら「え！？」のあと、爆笑。まさみさん、強い！ 根性めちゃめちゃある！ これで邦画の未来も安泰だ！！
自分がバラナシ（ガンジス河のそばの街）滞在中に、偶然、ドラマの撮影隊もそこにいて、会う人会う人みんなに「長澤まさみの写真とりまくった☆」とか「中谷美紀きれいだった☆」とか言われて、「よっしゃーー！！おれも中谷美紀さんに遭遇するぞーーっ！！」と鼻息荒くしていたら、赤痢。
今日ドラマ見たら、俺が寝込んでた宿のすぐ後ろら辺で撮影してんだもん。めっちゃ悔しいんですけどーーー。ベンガリートラの小道とか映って「はぁ懐かしい」と思いつつ、「牛のうんこ踏むシーンリアル☆」と思いつつ、「出てくるインド人がみんな親切でウソっぽい☆」と思いつつ、インドって国は本当になんなんだろうねぇ。
（ちなみに、最初ドラマ見たら、長澤まさみがインド人に見えた。「え、このインド人が主人公？」と思ってしまった。あれだよね、すっぴんだったからだよねぇ？）
１００５
CoM0 TrB0
部屋が廃墟と化し始めている。机を囲むようにして本が「砦」のようになっている（机にたどり着く前に「ジャンプ」しなければいならない！）。机は机で、ノートＰＣ以外のスペースは「積読」でここも「砦」のようになっている。キーを打つたび、最上段の本（『「待つ」ということ』鷲田清一（角川選書））が揺れる。ちなみに邦画「ゆれる」はとても面白いので、しかも監督が２０代にしか見えない美人なので見るべし！
砂上の楼閣が崩れ落ちる前になんとかしようと積読バスターズを結成し、今から大掃除を敢行しようと思います。流れとしては、
「床の使ってないプリンターを押入れにしまう（しっかしなんでプリンターのインクってあんな高いの？）」→「空いたスペースに床の本を集める」→「空いたスペースに机上の積読をおろす」→「積読で壁をつくり、でも後方の出入り口は確保！」→「ホッと終了☆」→（数週間後）→「机上にまた積読の『砦』って、終わらないじゃん！！！
根源的解決策を求む。
1977-2977
2007.10.06砂上の楼閣が崩れ落ちる前になんとかしようと積読バスターズを結成し、今から大掃除を敢行しようと思います。流れとしては、
「床の使ってないプリンターを押入れにしまう（しっかしなんでプリンターのインクってあんな高いの？）」→「空いたスペースに床の本を集める」→「空いたスペースに机上の積読をおろす」→「積読で壁をつくり、でも後方の出入り口は確保！」→「ホッと終了☆」→（数週間後）→「机上にまた積読の『砦』って、終わらないじゃん！！！
根源的解決策を求む。
『万延元年のフットボール』大江健三郎（講談社文芸文庫）
CoM0 TrB1
アルコールを摂取すると翌朝の体調が優れないという老人のような状況になっているので控えようと思う。そもそも人生とは「しらふ」でやっていくものだ、と『万延元年のフットボール』の「鷹」も言っている。私もそれには賛成。インド人が思索的な顔をしているのは彼らがアルコールを摂取しないからで、彼らの中からブッタが誕生したのもうなずける。「しらふ」でどこまで自分の内面を追いつめられるか？ は、私の一つの重要なテーマだ。（しかし、「私」って誰だ？）
おおえのけんちゃん（僕は日常生活では大江健三郎をこう呼びます、なんとなくあの人の顔は「おおえのけんちゃん」という顔だ）の『万延元年のフットボール』を先日やっと読み終わって、今２周目の途中です。
正直、文章が読みにくい。それは己の国語力の低さが原因なんですが、まるで英語の構文を勉強しているような文章です。例えば、、、
内臓を燃えあがらせて嚥下されるウイスキーの存在感のように、熱い「期待」の感覚が確実に躰の内奥に回復してきているのを、おちつかぬ気持ちで望んでいる手さぐりは、いつまでもむなしいままだ。
↑これで一文。主語と述語がよーわからんくない？ 主語は「手さぐり」か、したら修飾部分が長いのか？ 英語の関係代名詞がどんどん連なってる文章みたい。字面だけ読んでたら「すー」っと頭から抜けていって「え？ なんて書いてあったっけ？」になる。
そういう悪戦苦闘を繰り返して読み終わった感想は「これはもう一回すぐに読まんとダメやね」だった。内容は、おおえのけんちゃん最高傑作！といろんな方が言うように、そういう凄まじいパッションはびしびし感じたのですが、もう一回読まんことには読んだことにならない、というか、かなり意味不明な部分もあり、読んだんだけど覚えてない箇所が多すぎるので。（上述の、英語構文的文体
が読んだんだけど覚えてない理由の一つ）
村上春樹の『１９７３年のピンボール』が『万延元年のフットボール』へのオマージュ？（ってたぶん題名だけだと思う？）だとか、舞城王太郎の『煙か土か食い物』の設定がそっくり（主人公米国帰り、４人兄弟、蔵屋敷）だとかで、ずっと読みたいなーと思っていたのですが、読めて良かった。いろんな方が薦める名作みたいなものって、やっぱり全部読んでみたい。ライフワークっぽい趣味が一個ある、というのは生きていくうえで楽しいし、人はそれを「希望」とか「幸福」と呼んだりするのかもしれない。
現代っ子はおおえのけんちゃんは読まないと思うけれど、初期短編集『死者の奢り・飼育』から入ると、わりとすんなりいけるかなーと思います。まだ↑よりぜんぜん読みやすいし。色んな先入観を取っ払って読んでみると「おお！？けんちゃん……」になると思う。「映画」以上に「映像的な文章」なので。ここまでくっきりと景色が浮かぶのはおおえのけんちゃんぐらいです。映像的、というポイントだと『芽むしり仔撃ち』が一番好き。
＊＊＊『万延元年のフットボール』大江健三郎（講談社文芸文庫）
Book
2007.10.05
 | 万延元年のフットボール (講談社文芸文庫) 大江 健三郎 講談社 1988-04 by G-Tools |
アルコールを摂取すると翌朝の体調が優れないという老人のような状況になっているので控えようと思う。そもそも人生とは「しらふ」でやっていくものだ、と『万延元年のフットボール』の「鷹」も言っている。私もそれには賛成。インド人が思索的な顔をしているのは彼らがアルコールを摂取しないからで、彼らの中からブッタが誕生したのもうなずける。「しらふ」でどこまで自分の内面を追いつめられるか？ は、私の一つの重要なテーマだ。（しかし、「私」って誰だ？）
おおえのけんちゃん（僕は日常生活では大江健三郎をこう呼びます、なんとなくあの人の顔は「おおえのけんちゃん」という顔だ）の『万延元年のフットボール』を先日やっと読み終わって、今２周目の途中です。
正直、文章が読みにくい。それは己の国語力の低さが原因なんですが、まるで英語の構文を勉強しているような文章です。例えば、、、
内臓を燃えあがらせて嚥下されるウイスキーの存在感のように、熱い「期待」の感覚が確実に躰の内奥に回復してきているのを、おちつかぬ気持ちで望んでいる手さぐりは、いつまでもむなしいままだ。
↑これで一文。主語と述語がよーわからんくない？ 主語は「手さぐり」か、したら修飾部分が長いのか？ 英語の関係代名詞がどんどん連なってる文章みたい。字面だけ読んでたら「すー」っと頭から抜けていって「え？ なんて書いてあったっけ？」になる。
そういう悪戦苦闘を繰り返して読み終わった感想は「これはもう一回すぐに読まんとダメやね」だった。内容は、おおえのけんちゃん最高傑作！といろんな方が言うように、そういう凄まじいパッションはびしびし感じたのですが、もう一回読まんことには読んだことにならない、というか、かなり意味不明な部分もあり、読んだんだけど覚えてない箇所が多すぎるので。（上述の、英語構文的文体
が読んだんだけど覚えてない理由の一つ）
村上春樹の『１９７３年のピンボール』が『万延元年のフットボール』へのオマージュ？（ってたぶん題名だけだと思う？）だとか、舞城王太郎の『煙か土か食い物』の設定がそっくり（主人公米国帰り、４人兄弟、蔵屋敷）だとかで、ずっと読みたいなーと思っていたのですが、読めて良かった。いろんな方が薦める名作みたいなものって、やっぱり全部読んでみたい。ライフワークっぽい趣味が一個ある、というのは生きていくうえで楽しいし、人はそれを「希望」とか「幸福」と呼んだりするのかもしれない。
現代っ子はおおえのけんちゃんは読まないと思うけれど、初期短編集『死者の奢り・飼育』から入ると、わりとすんなりいけるかなーと思います。まだ↑よりぜんぜん読みやすいし。色んな先入観を取っ払って読んでみると「おお！？けんちゃん……」になると思う。「映画」以上に「映像的な文章」なので。ここまでくっきりと景色が浮かぶのはおおえのけんちゃんぐらいです。映像的、というポイントだと『芽むしり仔撃ち』が一番好き。
＊＊＊『万延元年のフットボール』大江健三郎（講談社文芸文庫）
『夜と霧』Ｖ．Ｅ．フランクル（みすず書房）
CoM0 TrB0
「心理学者、強制収容所を体験する」。
これは事実の報告ではない。体験記だ。ここに語られるのは、何百万人が何百万通りに味わった経験、生身の体験者の立場にたって「内側から見た」強制収容所である。
＊＊＊『夜と霧』Ｖ．Ｅ．フランクル（みすず書房）
「自分は何を語ることができるのだろう？」とは常に思う。感情だけの感想文なら書けるだろう。でも、ちょっとでも他人に何かを伝えようと、できるだけ論理的な「批評じみたもの」を書こうとすると、おい、ちょっと待て、となる。おまえは何かを批評できるほど偉い人間なのか？ と。
ある一文を抜き出して「強制収容所はこんなに過酷です」という手段もあるだろうけれど、それはちょっと恐れ多い気がする。この本は長くはないので抜粋を読むのなら全部読んで欲しいと思う。
一般的な落としどころにもっていく、という手もあるだろう。つまり、当り障りのないことを書く、ということ。「すごいショックを受けました。二度と戦争が起こることのないよう、平和な未来を築きたいです」とかなんとか。当然こういうことも思うけれども、本当にまっさきに心に浮かんだのはこんな一般論じゃないし、こんな一般論は２秒で忘れる。
ちなみに純粋にまっさきに心に浮かんだのは「うーーん」だ（なんだそりゃ）。言葉にしようとするのだけれど、もやもやが収まらなくて、「うーーむ」だ。それと「死ぬ前に何度か読み返したいな、もし癌か何かになって、余命が分かったら、その時にも読み返したいな」と思いました。
で、僕が言いたいのは、こんなふうに「何かを語る前の段階で思い悩む」という本なんだこの『夜と霧』は、ということ。
「死にたいなー」とか「生きてても希望がもてないなー」と日々思っている人はこれを読んでから最終的な判断をなさるのも良いかもしれません。「おまえらに俺の苦しみの何がわかるっ！」という憤りを吸収し、さらにもう一歩、考えを深めてくれる何かが『夜と霧』にはあると思います。
死の直前に寄り添えるのは、同じように死の直前を経験した者だけなのかもしれない。
＊＊＊
ってあまりにも真正直に書くと読む気が失せる人もいるだろうから（僕はできるだけ多くの人に『夜と霧』を読んで欲しい）、「胃袋オナニー」とかいう、笑えないんだけれどやっぱり笑えないユーモアがところどころにあるので、読んでて辛い、ということはありませんでした。ただ途中途中「うーーーん」となって本から視線をそらすことはありましたが。
でもやっぱ生きのびる上で「ユーモア」は大事やね、旧日本軍みたいに笑いの無い硬直した真面目さは悲劇だらけやなーと。肉弾（←肉の弾丸だよ？）とか玉砕（←全員討ち死にだよ？）とか竹やり（←竹やりだよ？）とか。
話長くなるわ。
僕は戦争に興味がある。それは、国家の、人間の、極限での能力が試されるからだ。企業が「経営戦略」とかいってるその戦略の、もっとも精鋭化、本気化、一般化したものが文字通り「戦略」だから。そこには誤魔化しや「なあなあ」はきかない。各国が存亡をかけて持ちうる最大の頭脳と能力をもってガチンコで戦うところに、僕は惹かれます。
日本は太平洋戦争に負けた。そして戦後教育のごちゃごちゃもあって自分で調べようとしない限り「太平洋戦争の詳細」なんてふつうは知らない（僕もまだ知らない）。「なんで負けたか？」も知らないだろうし、単純に「アメリカが強かったから」程度で終了しそうな予感。（中学時代、日本史の「現代」があんな数ページで終わるのに僕は驚きました。なんで縄文の方が長いの？ と）
何か大きな問題があったとき、「なぜその問題が起こったのか？」をよくよく考えないと、「また同じ問題が起こる」と思うのです。だから、太平洋戦争についてほとんど考える機会のない現状は、危険だなーと思う。右でも左でも中道でもなんでもいいんだけど、自分で考えるってことを各個々人がやんないと、また同じ状況に陥ったときに、同じような選択肢を選んでしまいそうな気がする。思考停止、判断放棄、お上に全部任しちゃう、っていう。
……と偉そうに語ってしまって本当は全部削除したい！ 「おまえ仕事もせんでなーにを偉そうに！ まず、おまえの諸問題から解決せんかい！」と言われたら、耳まで真っ赤にして押入れに篭る前に逆ギレしていいですか？
『バカヤロー！ 思慮する乞食が人類にとって有益である場合があるんだバカヤロー！』
すっきり☆
おお？ すっかり長くなってしまった（本当はあと２時間ぐらい語りたい）。で、桜井が言いたいのは「ぜんいん『夜と霧』読んでね☆強制バトン☆」ということでした！
（戦争話のつづきはまた今度するぞ〜！）
Book
2007.10.05
 | 夜と霧 新版 ヴィクトール・E・フランクル 池田 香代子 みすず書房 2002-11-06 by G-Tools |
「心理学者、強制収容所を体験する」。
これは事実の報告ではない。体験記だ。ここに語られるのは、何百万人が何百万通りに味わった経験、生身の体験者の立場にたって「内側から見た」強制収容所である。
＊＊＊『夜と霧』Ｖ．Ｅ．フランクル（みすず書房）
「自分は何を語ることができるのだろう？」とは常に思う。感情だけの感想文なら書けるだろう。でも、ちょっとでも他人に何かを伝えようと、できるだけ論理的な「批評じみたもの」を書こうとすると、おい、ちょっと待て、となる。おまえは何かを批評できるほど偉い人間なのか？ と。
ある一文を抜き出して「強制収容所はこんなに過酷です」という手段もあるだろうけれど、それはちょっと恐れ多い気がする。この本は長くはないので抜粋を読むのなら全部読んで欲しいと思う。
一般的な落としどころにもっていく、という手もあるだろう。つまり、当り障りのないことを書く、ということ。「すごいショックを受けました。二度と戦争が起こることのないよう、平和な未来を築きたいです」とかなんとか。当然こういうことも思うけれども、本当にまっさきに心に浮かんだのはこんな一般論じゃないし、こんな一般論は２秒で忘れる。
ちなみに純粋にまっさきに心に浮かんだのは「うーーん」だ（なんだそりゃ）。言葉にしようとするのだけれど、もやもやが収まらなくて、「うーーむ」だ。それと「死ぬ前に何度か読み返したいな、もし癌か何かになって、余命が分かったら、その時にも読み返したいな」と思いました。
で、僕が言いたいのは、こんなふうに「何かを語る前の段階で思い悩む」という本なんだこの『夜と霧』は、ということ。
「死にたいなー」とか「生きてても希望がもてないなー」と日々思っている人はこれを読んでから最終的な判断をなさるのも良いかもしれません。「おまえらに俺の苦しみの何がわかるっ！」という憤りを吸収し、さらにもう一歩、考えを深めてくれる何かが『夜と霧』にはあると思います。
死の直前に寄り添えるのは、同じように死の直前を経験した者だけなのかもしれない。
＊＊＊
ってあまりにも真正直に書くと読む気が失せる人もいるだろうから（僕はできるだけ多くの人に『夜と霧』を読んで欲しい）、「胃袋オナニー」とかいう、笑えないんだけれどやっぱり笑えないユーモアがところどころにあるので、読んでて辛い、ということはありませんでした。ただ途中途中「うーーーん」となって本から視線をそらすことはありましたが。
でもやっぱ生きのびる上で「ユーモア」は大事やね、旧日本軍みたいに笑いの無い硬直した真面目さは悲劇だらけやなーと。肉弾（←肉の弾丸だよ？）とか玉砕（←全員討ち死にだよ？）とか竹やり（←竹やりだよ？）とか。
話長くなるわ。
僕は戦争に興味がある。それは、国家の、人間の、極限での能力が試されるからだ。企業が「経営戦略」とかいってるその戦略の、もっとも精鋭化、本気化、一般化したものが文字通り「戦略」だから。そこには誤魔化しや「なあなあ」はきかない。各国が存亡をかけて持ちうる最大の頭脳と能力をもってガチンコで戦うところに、僕は惹かれます。
日本は太平洋戦争に負けた。そして戦後教育のごちゃごちゃもあって自分で調べようとしない限り「太平洋戦争の詳細」なんてふつうは知らない（僕もまだ知らない）。「なんで負けたか？」も知らないだろうし、単純に「アメリカが強かったから」程度で終了しそうな予感。（中学時代、日本史の「現代」があんな数ページで終わるのに僕は驚きました。なんで縄文の方が長いの？ と）
何か大きな問題があったとき、「なぜその問題が起こったのか？」をよくよく考えないと、「また同じ問題が起こる」と思うのです。だから、太平洋戦争についてほとんど考える機会のない現状は、危険だなーと思う。右でも左でも中道でもなんでもいいんだけど、自分で考えるってことを各個々人がやんないと、また同じ状況に陥ったときに、同じような選択肢を選んでしまいそうな気がする。思考停止、判断放棄、お上に全部任しちゃう、っていう。
……と偉そうに語ってしまって本当は全部削除したい！ 「おまえ仕事もせんでなーにを偉そうに！ まず、おまえの諸問題から解決せんかい！」と言われたら、耳まで真っ赤にして押入れに篭る前に逆ギレしていいですか？
『バカヤロー！ 思慮する乞食が人類にとって有益である場合があるんだバカヤロー！』
すっきり☆
おお？ すっかり長くなってしまった（本当はあと２時間ぐらい語りたい）。で、桜井が言いたいのは「ぜんいん『夜と霧』読んでね☆強制バトン☆」ということでした！
（戦争話のつづきはまた今度するぞ〜！）
トンネル太陽
CoM0 TrB0
フランクルの「夜と霧」読んでます。やばいこの本はまずい！淡々と抑制された文章が…って書評はどうでもよくて、一度は読むべき本だ。僕はキャバクラで住み込みで働いていた時期を思い出した。暴力の世界。強制収容所の1兆分の1の辛さだったが。
太陽写真
2007.10.05
フランクルの「夜と霧」読んでます。やばいこの本はまずい！淡々と抑制された文章が…って書評はどうでもよくて、一度は読むべき本だ。僕はキャバクラで住み込みで働いていた時期を思い出した。暴力の世界。強制収容所の1兆分の1の辛さだったが。
岩井俊二監督について僕が知っているすべてのこと
CoM0 TrB1
「こんばんは、映画といえばやっとこさあたし、エリザベス・テーラーです。さて今夜のゲストは、自称・自主映画監督の、桜井太郎さんです！ 撮影現場から中継がつながっています。さくらいさーん？」
「オイ、そこ、山じゃまなんだよ山、削っとけ！ あと、川、足りねぇな、川、多摩川からずーっと引っぱってこい！ どーんっと。じゃー、次、ビル爆破！ ビル爆破っ！ え、なに？ ビル、用意できない？ 予算的に、ヘリも飛ばせない？ てめーコラ助監何年やってんだよオラッ！」「た、太郎さーん？」「ここがクライマックスじゃねーのか！？ ４９階建てのビルの崩壊に、健治の『筆おろし』の愛惜をすべて込めんだよッ！ 初・射精の勢いをだな、こうばーんって５００キロトンのTNT火薬を」
「はい、えー、音声が繋がっていないみたいですね？ では、太郎さんをこのまま放っておくと、たぶんあと１５分ぐらいカタカタとキーボードを打ち続けると思うので、まずは、VTRから、どうぞ！」
＊＊＊
『リリイ・シュシュのすべて』は禁忌の映画だ。見ちゃいけない。『打ち上げ花火』が真正「正」の映画だとしたら、『リリイ』は真正「負」の映画だから。見たら最後、精神崩壊。こんなものをリアルタイムに渋谷のシネマライズで見た俺は、発狂。一ヶ月間ずっと壁に頭をぶちつづけていた。
とりあえず岩井俊二監督について僕が知っているすべてのこと。
岩井監督は『ifもしも〜打ち上げ花火、下から見るか? 横から見るか?』という長ったらしい何が何だかよくわからないＴＶドラマで、日本映画監督協会新人賞を受賞している。映画ではない「ＴＶドラマ」で「日本映画新人賞」をとっている、というところに、この監督の『常軌を逸したすごさ』が垣間見れると思う。ビデオで撮ってもフィルム的な美しさ、つまり「映像的」な監督さんなのだ！
この「映像的」ってのは当時（９０年代末）さかんにマスコミが使ってて、『映画監督が映像的じゃなくて、じゃあ何的なの？』と岩井さんもしきりに小首をかしげてらっして、返す言葉もございません！（と謝れマスコミ！）。映画はストーリーを垂れ流すだけの玩具じゃないんだ！ って、なーにを俺は偉そうだな。。。でも今回の俺は自主制作歴１２年の桜井太郎だ！ 偉そうにいく！ 文句があるやつはＰＦＦでスカラシップとってからにしろ！（もちろん俺もとってない！）
「あたし、岩井俊二ってぇ、なにも見たことないんですけど、なんかみんな、映像がきれいだって言うんですけどぉ、なに見たらいいですかぁ？」（埼玉１８歳・専門学校生）
浅野忠信とCharaがスキなら『PiCNiC』、豊川悦司と山口智子がスキなら『undo』、松たか子がスキなら『四月物語』、上記の名前に「ぴんっ！」とこない現代っ子は鈴木杏と蒼井優が出てる『花とアリス』を見とけ！ どれも６０分前後の短い作品だ！ ちなみに俺は『花とアリス』だけはまだ見てない！ けど巷の噂だと素晴らしいんで絶対見とけっ！
ちなみに岩井俊二監督の映画は下記で全部らしいです。（ウィキペディアより）
打ち上げ花火、下から見るか? 横から見るか? （1994年、脚本・監督）
PiCNiC （1994年、脚本・監督）
undo （1994年、脚本・監督）
Love Letter （1995年、脚本・監督）
スワロウテイル （1996年、脚本・監督）
ACRI （1996年、原作・脚本）
四月物語 （1998年、脚本・監督・音楽（CLASSIC名義））
リリイ・シュシュのすべて （2001年、脚本・監督）
Jam Films 「ARITA」（2002年、脚本・監督・音楽）
花とアリス （2004年、脚本・監督・音楽）
市川崑物語(2006年、脚本・監督・編集)
あれ？『フライドドラゴンフィッシュ』は入ってないけど、あれって映画じゃなかったんだ？ あの浅野忠信さんもカッコ良かったんだけど、まあいいや。上記にはビデオ作品は入ってないので、たぶんフライ〜もビデオなんでしょう。（ちなみに『打ち上げ花火〜』もビデオだったんだけど、フィルムに撮って再上映してるみたいです。テレシネ？だっけ、こういうの、よく分かりませんが）
という、この調子でやってたら、ものすごい長い記事になるので、順番に見てこうか。次 ⇒ 『打ち上げ花火、下から見るか? 横から見るか?』
Film
2007.10.04
 | リリイ・シュシュのすべて 通常版 市原隼人 忍成修吾 伊藤歩 ビクターエンタテインメント 2002-06-28 by G-Tools |
「こんばんは、映画といえばやっとこさあたし、エリザベス・テーラーです。さて今夜のゲストは、自称・自主映画監督の、桜井太郎さんです！ 撮影現場から中継がつながっています。さくらいさーん？」
「オイ、そこ、山じゃまなんだよ山、削っとけ！ あと、川、足りねぇな、川、多摩川からずーっと引っぱってこい！ どーんっと。じゃー、次、ビル爆破！ ビル爆破っ！ え、なに？ ビル、用意できない？ 予算的に、ヘリも飛ばせない？ てめーコラ助監何年やってんだよオラッ！」「た、太郎さーん？」「ここがクライマックスじゃねーのか！？ ４９階建てのビルの崩壊に、健治の『筆おろし』の愛惜をすべて込めんだよッ！ 初・射精の勢いをだな、こうばーんって５００キロトンのTNT火薬を」
「はい、えー、音声が繋がっていないみたいですね？ では、太郎さんをこのまま放っておくと、たぶんあと１５分ぐらいカタカタとキーボードを打ち続けると思うので、まずは、VTRから、どうぞ！」
＊＊＊
『リリイ・シュシュのすべて』は禁忌の映画だ。見ちゃいけない。『打ち上げ花火』が真正「正」の映画だとしたら、『リリイ』は真正「負」の映画だから。見たら最後、精神崩壊。こんなものをリアルタイムに渋谷のシネマライズで見た俺は、発狂。一ヶ月間ずっと壁に頭をぶちつづけていた。
とりあえず岩井俊二監督について僕が知っているすべてのこと。
岩井監督は『ifもしも〜打ち上げ花火、下から見るか? 横から見るか?』という長ったらしい何が何だかよくわからないＴＶドラマで、日本映画監督協会新人賞を受賞している。映画ではない「ＴＶドラマ」で「日本映画新人賞」をとっている、というところに、この監督の『常軌を逸したすごさ』が垣間見れると思う。ビデオで撮ってもフィルム的な美しさ、つまり「映像的」な監督さんなのだ！
この「映像的」ってのは当時（９０年代末）さかんにマスコミが使ってて、『映画監督が映像的じゃなくて、じゃあ何的なの？』と岩井さんもしきりに小首をかしげてらっして、返す言葉もございません！（と謝れマスコミ！）。映画はストーリーを垂れ流すだけの玩具じゃないんだ！ って、なーにを俺は偉そうだな。。。でも今回の俺は自主制作歴１２年の桜井太郎だ！ 偉そうにいく！ 文句があるやつはＰＦＦでスカラシップとってからにしろ！（もちろん俺もとってない！）
「あたし、岩井俊二ってぇ、なにも見たことないんですけど、なんかみんな、映像がきれいだって言うんですけどぉ、なに見たらいいですかぁ？」（埼玉１８歳・専門学校生）
浅野忠信とCharaがスキなら『PiCNiC』、豊川悦司と山口智子がスキなら『undo』、松たか子がスキなら『四月物語』、上記の名前に「ぴんっ！」とこない現代っ子は鈴木杏と蒼井優が出てる『花とアリス』を見とけ！ どれも６０分前後の短い作品だ！ ちなみに俺は『花とアリス』だけはまだ見てない！ けど巷の噂だと素晴らしいんで絶対見とけっ！
ちなみに岩井俊二監督の映画は下記で全部らしいです。（ウィキペディアより）
打ち上げ花火、下から見るか? 横から見るか? （1994年、脚本・監督）
PiCNiC （1994年、脚本・監督）
undo （1994年、脚本・監督）
Love Letter （1995年、脚本・監督）
スワロウテイル （1996年、脚本・監督）
ACRI （1996年、原作・脚本）
四月物語 （1998年、脚本・監督・音楽（CLASSIC名義））
リリイ・シュシュのすべて （2001年、脚本・監督）
Jam Films 「ARITA」（2002年、脚本・監督・音楽）
花とアリス （2004年、脚本・監督・音楽）
市川崑物語(2006年、脚本・監督・編集)
あれ？『フライドドラゴンフィッシュ』は入ってないけど、あれって映画じゃなかったんだ？ あの浅野忠信さんもカッコ良かったんだけど、まあいいや。上記にはビデオ作品は入ってないので、たぶんフライ〜もビデオなんでしょう。（ちなみに『打ち上げ花火〜』もビデオだったんだけど、フィルムに撮って再上映してるみたいです。テレシネ？だっけ、こういうの、よく分かりませんが）
という、この調子でやってたら、ものすごい長い記事になるので、順番に見てこうか。次 ⇒ 『打ち上げ花火、下から見るか? 横から見るか?』
１００３
CoM0 TrB0
ブログ名を「セックスセックス〜」に変えたからか、たくさんの人が「セックス」とか「ＳＭ」とか「藤原ノリカ」で飛んで来てくださいます。ありがたいことです。ブログ作者冥利につきます。しかしながら、検索結果第一位が
『アナル セックス』
だったりすると本当にもう僕はお母ちゃんに顔向けできませんというのはウソで、やっぱりご期待に添うように『アナル セックス』について何か書くべきなのかしら？ 人は『アナル セックス』に何を求めているのかしら？ いったいどれほど多くの人がアナルに興味がおありなのかしら？ アナル、とても素敵な言葉です。僕も一日一回は相方に「アナル」といいます「そういえばアナル」とか「アナル買ってきて」とか「だいたい今の政治家はアナルなんだよ！」とか。
あれは僕が二十歳のとき。
下付きのすごく濡れる女の子と付き合ったことがあって（という、ここまででオチは確定済みだが）、バックでおりゃおりゃやっていたら「ズポンッ」とアナル突入。割と抵抗感無くすっぽりと。とたんに「イッタァァァァ〜！」と彼女の絶叫。よくよく話し合えば、過去にも２、３度不慮の事故を経験なさっているとか。「本当にアナルに入れるの、痛いんだから、気をつけてよねっ！」と「ごめんごめん」の直後またズボンッ。彼女ぎゃーー-
。
これでまた検索にひっかかるぞ♪
1977-2977
2007.10.03『アナル セックス』
だったりすると本当にもう僕はお母ちゃんに顔向けできませんというのはウソで、やっぱりご期待に添うように『アナル セックス』について何か書くべきなのかしら？ 人は『アナル セックス』に何を求めているのかしら？ いったいどれほど多くの人がアナルに興味がおありなのかしら？ アナル、とても素敵な言葉です。僕も一日一回は相方に「アナル」といいます「そういえばアナル」とか「アナル買ってきて」とか「だいたい今の政治家はアナルなんだよ！」とか。
あれは僕が二十歳のとき。
下付きのすごく濡れる女の子と付き合ったことがあって（という、ここまででオチは確定済みだが）、バックでおりゃおりゃやっていたら「ズポンッ」とアナル突入。割と抵抗感無くすっぽりと。とたんに「イッタァァァァ〜！」と彼女の絶叫。よくよく話し合えば、過去にも２、３度不慮の事故を経験なさっているとか。「本当にアナルに入れるの、痛いんだから、気をつけてよねっ！」と「ごめんごめん」の直後またズボンッ。彼女ぎゃーー-
。
これでまた検索にひっかかるぞ♪
新宿太陽
１００２
CoM0 TrB0
素直に投薬した。意地張っても仕方がない。でも嫌だ。去年までは薬がなくても元気だった。気温が急に１０度以上下がったからか。外からきこえてくるのは夏とは違う虫の鳴き声。
記憶は一枚の絵になる。彼女が写真をくれるがそれは僕の写真であって彼女のではない。夢から覚めて泣きたい気分になっても涙は流れない。彼女と初めて出会ってから何年経ったかを思うのにいちいち引き算しなければいけなくなった。前と同じなのは彼女の落ち着いた笑顔だ。事実をただ述べるだけ。
「書く」という理由には二つある、なぜ「書きたい」のか、なぜ「書かない」という状態をキープできないのか。前者は積極的理由で後者は消極的理由か。書きたくない、本当なら書かずにいられるんなら書かないでいたい、書かずに前に進みたいでも書く。
夢は僕を裏切る。忘れたはずの思いをいとも容易く眼前に展開させやがる。それは不意に、唐突に、残酷に。無意識ぐらい制御しやがれ俺の脳。嘘つき通してんのに最後に「裸だーー」ってなぜ俺が言う？ 意味わからんし。でもしゃーない、それが安定装置かリトマス試験紙（比喩が古！）で何とかせにゃならんことだ、ということだ。時とあんたと自分。この３つを自分に刷り込ませろ、ということだ。
1977-2977
2007.10.02
素直に投薬した。意地張っても仕方がない。でも嫌だ。去年までは薬がなくても元気だった。気温が急に１０度以上下がったからか。外からきこえてくるのは夏とは違う虫の鳴き声。
記憶は一枚の絵になる。彼女が写真をくれるがそれは僕の写真であって彼女のではない。夢から覚めて泣きたい気分になっても涙は流れない。彼女と初めて出会ってから何年経ったかを思うのにいちいち引き算しなければいけなくなった。前と同じなのは彼女の落ち着いた笑顔だ。事実をただ述べるだけ。
「書く」という理由には二つある、なぜ「書きたい」のか、なぜ「書かない」という状態をキープできないのか。前者は積極的理由で後者は消極的理由か。書きたくない、本当なら書かずにいられるんなら書かないでいたい、書かずに前に進みたいでも書く。
夢は僕を裏切る。忘れたはずの思いをいとも容易く眼前に展開させやがる。それは不意に、唐突に、残酷に。無意識ぐらい制御しやがれ俺の脳。嘘つき通してんのに最後に「裸だーー」ってなぜ俺が言う？ 意味わからんし。でもしゃーない、それが安定装置かリトマス試験紙（比喩が古！）で何とかせにゃならんことだ、ということだ。時とあんたと自分。この３つを自分に刷り込ませろ、ということだ。
１００１
CoM0 TrB0
ＮＨＫスペシャルのシルクロード特集？の第＊回目を見ました。（伏字は単純に覚えていないからで他意はありません、日曜日の放送分です）
アラビア半島の海岸沿いをぐるっと一周するようにシルクロードが走っていることに、まず驚く。イランからトルコへ直接行った方が早くない？と思ったのですが、きっと山賊か何かで行けなかったのかな。それともそういう最短ルートもあって、でも交易用に海岸沿いを遠回りする迂回路みたいなのもあったのでしょうか。あとで調べてみよっと。
それで感動、という言葉がおこがましいくらいにショックを受けたのが、ゴラン高原の「叫びの谷」。
ゴラン高原は、元はアラブ・シリアの領土で、今はイスラエルが占領してる地域。そこに住んでいるアラブ人はイスラエルの監視下におかれていて、シリアに入国することも国際電話をかけることもできません。つまり、離れ離れになった親子は一生、相手に会えません。完全なる別離。朝鮮半島の北と南みたいに。
そのゴラン高原とシリアの間に、３００ｍぐらいの非武装地帯がある。高原と高原の間に。
離れ離れになった家族は、国際電話通じないから、メールで、「じゃあ１時間後に＊＊で」って約束して、その非武装地帯３００ｍを挟んで、互いに話をするの。３００ｍったら声なんか聞こえないから「拡声器」つかって。運動会で使うあれね。豆粒みたいに小さな我が子に向かって、「おかあさんはーーげんきよーーあなたがいなくてーーさみしいよーーー」って大声で叫ぶの。
だからその谷の名は、『叫びの谷』。
「だからここを『叫びの谷』と呼びます」って普通にナレーションされても「・・・」って絶句でした。こういう場所もあるだろうな、とは、なんとなくニュース見てたら分かるけど、でも、実際に映像で見ると、かなりショックでした。日本の浮かれポンチ（俺）が「パンダ〜♪」とか言ってても、『叫びの谷』のリアリティを目の当りにしたら、もう、頭の着ぐるみすぐとって「ごめんなさい」って言いたくなった。僕の手持ちの言葉は『叫びの谷』には通用しないと。単なるガキのままごとだと。
だからなに？っつっても、自分は変わらず日々を生きてくんだけど、でも、頭の片隅に、世界にはこういう場所もあるって覚えておくことは必要なんじゃないかなって、思ったのです。
（あと、このあたり（中東）の情勢に対して、俺は偉そうに言及できる分際ではないので、ゴラン高原にしたって、イスラエルがどうこう、とか言うつもりは毛頭ない。どっちがどうだ、と言えるのは当事者か、本気で勉強した奴らだけだと思うので。外野が不正確な情報だけ鵜呑みにして感情論で話すことほど醜いことはない、と思うので）
昨日は、寒い寒いって部屋に篭ってヘッドフォンでフィッシュマンズのベスト聴いてたら魂がどっか飛んでちゃってて、気づいたら１０月でした。ハッピーニューオクトーバー♪
1977-2977
2007.10.01アラビア半島の海岸沿いをぐるっと一周するようにシルクロードが走っていることに、まず驚く。イランからトルコへ直接行った方が早くない？と思ったのですが、きっと山賊か何かで行けなかったのかな。それともそういう最短ルートもあって、でも交易用に海岸沿いを遠回りする迂回路みたいなのもあったのでしょうか。あとで調べてみよっと。
それで感動、という言葉がおこがましいくらいにショックを受けたのが、ゴラン高原の「叫びの谷」。
ゴラン高原は、元はアラブ・シリアの領土で、今はイスラエルが占領してる地域。そこに住んでいるアラブ人はイスラエルの監視下におかれていて、シリアに入国することも国際電話をかけることもできません。つまり、離れ離れになった親子は一生、相手に会えません。完全なる別離。朝鮮半島の北と南みたいに。
そのゴラン高原とシリアの間に、３００ｍぐらいの非武装地帯がある。高原と高原の間に。
離れ離れになった家族は、国際電話通じないから、メールで、「じゃあ１時間後に＊＊で」って約束して、その非武装地帯３００ｍを挟んで、互いに話をするの。３００ｍったら声なんか聞こえないから「拡声器」つかって。運動会で使うあれね。豆粒みたいに小さな我が子に向かって、「おかあさんはーーげんきよーーあなたがいなくてーーさみしいよーーー」って大声で叫ぶの。
だからその谷の名は、『叫びの谷』。
「だからここを『叫びの谷』と呼びます」って普通にナレーションされても「・・・」って絶句でした。こういう場所もあるだろうな、とは、なんとなくニュース見てたら分かるけど、でも、実際に映像で見ると、かなりショックでした。日本の浮かれポンチ（俺）が「パンダ〜♪」とか言ってても、『叫びの谷』のリアリティを目の当りにしたら、もう、頭の着ぐるみすぐとって「ごめんなさい」って言いたくなった。僕の手持ちの言葉は『叫びの谷』には通用しないと。単なるガキのままごとだと。
だからなに？っつっても、自分は変わらず日々を生きてくんだけど、でも、頭の片隅に、世界にはこういう場所もあるって覚えておくことは必要なんじゃないかなって、思ったのです。
（あと、このあたり（中東）の情勢に対して、俺は偉そうに言及できる分際ではないので、ゴラン高原にしたって、イスラエルがどうこう、とか言うつもりは毛頭ない。どっちがどうだ、と言えるのは当事者か、本気で勉強した奴らだけだと思うので。外野が不正確な情報だけ鵜呑みにして感情論で話すことほど醜いことはない、と思うので）
昨日は、寒い寒いって部屋に篭ってヘッドフォンでフィッシュマンズのベスト聴いてたら魂がどっか飛んでちゃってて、気づいたら１０月でした。ハッピーニューオクトーバー♪
